1932年联华出品，为蔡楚生的第一步执导作品。 罗文是名作家，性喜浪漫，与交际花李惠兰成为“知音”。其妻华素文好言相劝，罗文却说“你把生活看得那样严肃，和你在一起令我感到寂寞”。在李惠兰的诱惑下，罗文强行与素文离婚，素文只得到乡下一家小学当教员。李惠兰与罗文结婚后依然时常外出应酬，因罗文忙于笔耕无暇陪伴，投入他人怀抱，并卷走了罗文小说《天堂》的稿酬。罗文悔恨交加，粉红色的梦想破灭。素文十分感慨，写就《弃妇泪史》，署名罗文。罗文苦寻素云，一家团圆。
长久以来默默无名的小说家泽田（莫少聪饰），凭借一本恐怖小说《梦杀》而成为万人关注的大作家。据说他把身边所有的人包括自己都写到了小说中，而书中发生的每件事都将在现实中一一呈现。不管是不是噱头，人们只知道泽田的境遇大为改观，大众更翘首企盼《梦杀2》的面世。与之相对，如何在新作里紧紧抓住读者的眼球却成为泽田发愁的头等大事。就在此时，名叫张静茹（朱珠饰）的美艳单身女子搬到泽田家的隔壁。作家不由得为对方所吸引，并将邻居写进了自己的书里。张一次次地出现，打破了泽田家的宁静与和谐，而恐怖与诡异的氛围也悄悄在这些人身边蔓延……
内详
1933年热河战役后，逃亡的东北军战士孙北山、张洛东、金柱、银柱在阳城为救戏班花旦孟三娇而怒杀了伪警备军司令宁古塔，并在撤退时被当地救国军所救。在养伤过程中，张洛东苦苦追求孟三娇，而孟三娇却爱慕着孙北山。碍于兄弟之情，孙北山无法直面孟三娇的爱情……
《虎·破》全面地向大家揭秘了电影《八佰》的幕后拍摄故bbb。本片采取电影中四行仓库保卫战四昼夜的时间模式，将内容分成了“四天”，从制作、光影、演员、影片主旨四个方面，讲述导演管虎、主创和演员们是如何突破重重困难，完成了这样一部国产商业巨制。
本片讲了俄克拉何马州一位女艺术家在不幸失去了女朋友后 却又意外爱上了哥哥的未婚妻的故事。
1946年一个雨夜，小说家莫里斯·本德里克斯（拉尔夫·费恩斯Ralph Fiennes 饰）邂逅身为外交官的故友亨利·梅尔斯（斯蒂芬·瑞 Stephen Rea 饰）。从亨利口中，莫里斯得知对方的妻子莎拉（朱丽安·摩尔 Julianne Moore 饰）似乎正有一段外遇 ，这令他妒火中烧。原来，两年前莫里斯曾和莎拉暗通款曲，两人经常背着亨利共享鱼水之欢。但在一次大轰炸过后，莎拉却从床底上绝然离去。始终耿耿于怀的莫里斯接受了亨利的请求，帮助好友调查莎拉的行踪，然而结果却令他唏嘘不已，感慨良多……
一个偶然的机会，以行骗为乐的骗术大师唐颂在公交车上觅得了新的作案对象——即将前往南京出差的某公司高管裘锐。一个全新的骗局的在唐颂精明的头脑中逐渐成形……拥挤吵闹的公交巴士上，智商极高的唐颂略施小计，便不动声色的获取了裘锐及其妻子祝晓笙的手机号码，电光火石之间，一场激烈的头脑风暴已然在飞速行驶的公交车上，悄然拉开序幕。
海约是一个盲女，误打误撞认识了婚姻介绍所的老板旭明旭明是个普通的男人，还没找到真爱，却也意外的失了明。在黑暗的世界中，是海约让色彩重新在他心中刷亮，他们一起用独特的方式去感受这个多彩缤纷的世界，在单纯的快乐中二人相恋了。董玲是一个在上海地铁工作的女孩，一直喜欢的男子结婚了，她内心受伤。此时偶然收到了一封来自台北的贺卡。于是，和贺卡主人钟程一段互相寻找爱的故事开始了。然而自从旭明吃下了一颗诡异的圣诞糖果，他和海约的关系便有了令人不安的转折。同时，钟程和董玲也在地铁里苦苦找寻着地铁46号出口
故事发生在30年代初期的山东胶东山区。影片反映一对青年新婚夫妇的生活命运。丈夫于振海为革命抛家离舍、出生入死：妻子桃子坚贞不屈，为丈夫遭受磨难。影片通过于振海等的形象塑造表现胶东农民在党的领导下觉醒和参加战斗的情况。
贵妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。 此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，表演色情，格调低俗。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律[1]。可惜梅兰芳拍摄京剧电影《贵妃醉酒》时虽然功力深厚，毕竟已年过花甲，对高难度动作有所改动。所幸梅派艺术后继有人，令该剧仍然常演常新。 剧源何处 有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的[四平调]为京剧珍品。该剧的突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致人微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。如杨贵妃前后三次的饮酒动作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯缓缓地啜；第二次是不用扇子遮而快饮；第三次是一仰而尽。之所以如此，是因为开始时她还怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷；但酒入愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泄出来。再如三次“衔杯”的动作，也将杨贵妃从初醉到醺醺醉意细致入微地表现出来。这些歌舞化的动作，也体现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格内核。 京剧中的诸多旦角流派以及各地方剧种也有此剧的演出，但从流行程度而言均无法与梅兰芳相比肩，即便是曾有评论认为的“南欧北梅”（据称梅是美中见醉，欧是醉中见美）的欧阳予倩的版本亦未能真正流传下来