出生于濑户海边的永田一雄（西岛秀俊饰）自幼反感父亲忠雄（香川照之饰）强悍专制的行事作风，成年后他只身前往东京打拼，虽然立志做一个完美贴心的好丈夫好爸爸，却无法阻止三口之家走向破灭的命运。在人生的最谷底，他意外坐进一对父子的汽车。桥本父子（吉冈秀隆&高木星来饰）在五年前死于车祸，作为幽灵盘桓世间的他们带领人生遭遇困境的人们溯流时空，回到命运的分水岭重新做出选择。与此同时，73岁的忠雄在老家奄奄一息，一雄却在时空旅行中遭遇了38岁的父亲。这对别扭争吵的父子且闹且行，一雄发现了家庭崩坏的种种诱因，而他也似乎真正开始了解了暴君般的父亲不为人知的一面。命运能否得到改变？本片根据重松清的长篇小说改编。
老校长森衣恭一（尾形一成 饰）在妻子去世之后过着离群索居的生活，个性古板而又顽固的他将自己的全部精力都投入到了俄罗斯文学的翻译工作之中。唯一还在和恭一走动的，除了经常给他带来各种资料的社工小鹿祥吾（染谷将太 饰）外，就只有一只可爱的小猫咪了。 这只小猫是恭一的太太生前喂养的流浪猫，它每天都会准时准点的出现在恭一家的院子里，于是恭一接替了太太的工作，成为了小猫的下一任“铲屎官”。某日，恭一发现小猫已经好几天没有出现了，对小猫已经产生了很深厚的感情的他决定走出家门，踏上寻找小猫的旅途。
“打拐”这个话题一直以来敏感的牵动着整个社会的神经，《我要找到你》是一部真实反映儿童拐卖题材的农村现实主义电影，李英因与王大山发生纠纷，将大山儿子铁锤拐卖，从此大山一家人因此陷入万分悲痛之中，由此展开了一场艰辛的寻子路，奶奶因失去孙子病情加重与世长辞，王大山寻找儿子的路途坎坷的同时也遇到了社会各界的帮助，在此期间王大山寻子的足迹遍布云南，浙江，江西，江苏，福建，安徽等地，几年后在警方破获一起人口贩卖案的过程发现铁锤的踪迹，经调查和寻找，将铁锤救助，而就在此时，铁锤妈妈...........
由天津市委宣传部出品，天津海河传媒中心、天津华光纪录影视传媒有限公司联合摄制的10集大型历史人文纪录片《津门往事》，于20日晚在央视纪录频道开播。
影片讲述少女波子（徐可缨）搬到一条小村中，一夜她用望远镜窥看邻近四周聊以自遣时，揭发一宗命案，但警方调查过村内居民，包括一富商情妇Rita（钟楚红）、邮差（汤镇业）、纸札店主老王（谷峰）及其妻子（金燕玲）等人，揭开彼此间错综复杂的情欲关系之同时，最后还是不知谁是受害人，谁是凶手？
康德瑞（杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu 饰）有一个人人羡慕的幸福家庭，尽管和妻子结婚多年，但两人的感情依旧甜蜜而牢固，不幸的是，这样的生活随着菲利普（亨利·加尔辛 Henri Garcin 饰）和马蒂尔德（芬妮·阿尔丹 Fanny Ardant 饰）夫妇的到来而画上了句点。
法庭上，十二岁的男孩赞恩向法官状告他的亲生父母，原因是，他们给了他生命。是什么样的经历让一个孩子做出如此不可思议的举动？故事中，赞恩的父母在无力抚养和教育的状况下依然不停生育，作为家中的长子赞恩，弱小的肩膀承担了无数生活的重压。当妹妹被强行卖给商贩为妻时，赞恩愤怒离家，之后遇到一对没有合法身份的母子，相互扶持勉强生活。然而生活并没有眷顾赞恩，重重磨难迫使他做出了令人震惊的举动……
30 多岁的亚历克斯和诺埃米想要一个孩子。 但当亚历克斯的母亲苏珊娜开始做疯狂的事情时，他们的计划被打乱了。 这是因为她感染了“语义性痴呆”，这是一种影响她行为的致命神经退行性疾病。 她挥霍无度，每晚都去邻居家吃三明治，用胶水和剪刀给自己弄个假驾照。 母亲苏珊娜去找难以管理的孩子苏珊娜。 Noémie 和 Alex 的一所奇怪的育儿学校。
法国女留学生埃尔莎（刘亦菲 饰）在成都爱上了丝绸研究员、尺八高手马荣（黎明 饰），后又在巴黎与马荣的兄弟、纹身师建民（刘烨 饰）之间产生情感。前者找到了一种符合他理想的蚕——夜孔雀，后者把蝶化的夜孔雀永远铭刻在艾尔莎的肌肤上。
妮可·伯纳特（奥黛丽·赫本 Audrey Hepburn饰），富有的收藏家查尔斯·伯纳特（休·格里夫斯 Hugh Griffith饰）之女。妮可不仅美丽漂亮更非常聪明智慧。一日，法国巴黎一所博物馆即将举行一次艺术品展览，喜好临摹名作制造赝品的父亲竟受邀参加美术展。然而这件被视为伟大杰作的维纳斯雕像，其实是她祖父制造的赝品，而父亲不仅答应让博物馆将它展出，还在保险公司发现是膺品前为它买下一百万美元的保险。事情一旦水落石出，家族势必名誉扫地、毁于一旦。为助父亲渡过难关，妮可聘请了一位高明的神偷西蒙·德莫特（彼德·奥图 Peter O'Toole饰）去把雕塑偷走。一位风度翩翩的雅贼，一位机智美丽的尤物，在偷窃行动中，两人破天荒地相爱了。然而西蒙的真实身份，却让妮可大为震惊。 美国著名导演威廉·惠勒继《罗马假日》大获成功之后，与著名影星奥黛丽·赫本再度合作，拍摄了本部带有轻喜剧和浪漫色彩的犯罪影片《偷龙转凤》。精巧周密的剧情设计，惠勒标志性的高超镜头调度，为本片增添了几分黑色与讽刺的意味。