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千惠子（岩下志麻饰）和早苗（岩下志麻饰）是一对孪生姐妹，出生后的姐姐千惠子，由于家境贫寒无力抚养，即遭遗弃，幸而为京都一家绸缎批发商所收养，作为倍受宠爱的独生女抚养，成为有地位的小姐。而妹妹早苗，虽没有被父母抛弃，却成为孤儿，长大后自食其力，到山里种植北山杉，生活艰苦。一次偶然，千惠子巧遇跟自己长得几乎一模一样的少女早苗，姐妹俩的身世真相大白。千惠子的内心因此起了微妙变化，姐妹俩久别重逢，但因彼此生活方式不同，终于不得团圆，为了不影响姐姐的幸福，早苗回到了原来的地方。
肖恩（西蒙·佩吉 Simon Pegg 饰）事业不如意，爱情也不怎么顺心。认识了一帮同样游手好闲的朋友，整天和他们厮混，包括皮特，和只会打机和讨人厌的艾德。难得肖恩为了女朋友振作一次，却遭到同事嘲笑，女友也不能会意，肖恩只有继续和朋友醉酒纵乐。 但这天整个城市却有了翻天覆地的变化。僵尸入侵了，只要是被他们咬到的人，都会随之变成僵尸。而肖恩正和艾德在酒吧里豪饮，却发现陷入僵尸的重重包围中。现在肖恩必须拿出英雄气概，去捍卫家人朋友。
娜塔莎（杨茜•巴特勒 Yancy Butler 饰）年轻富有，这次专门来到新奥尔良市寻找自己失散多年的退伍的父亲。然而她刚踏入这个城市就遭到了抢劫，失业海员赞斯（尚格•云顿 Jean-Claude Van Damme 饰）见义勇为帮她打走了匪徒。娜塔莎见赞斯富有正义感，就聘请他为自己寻找父亲，为存够钱重新出海的赞斯欣然答应。 不久，警方找到了被火烧焦了的娜塔莎的父亲。直觉敏锐的赞斯觉得事情不简单，他在现场仔细搜寻，终于发现了被箭射穿的娜塔莎父亲的士兵牌，从而确定了娜塔莎父亲是被人射杀的。赞斯和娜塔莎通过调查，发现了新奥尔良市有一伙暴徒，他们专门找一些无依靠的退伍军人，然后让富人们像猎杀动物一样猎杀他们。赞斯和娜塔莎决心要将这伙冷酷的暴徒乘之于法！
一个男人走下幽暗的阶梯，找到了蜷缩在阴暗的角落的孩子，抓住他的手，撩起了男孩的袖子——那里有一个纹身：毒蛇和六芒星。“天哪，这是魔鬼的象征。”男孩的父亲痛苦地说，随后抽出了一把刀，一边祈祷着一边将男孩手上的皮削了下来。已经成年的男人从梦中惊醒，他的左手还留着当年的伤疤，不过别的地方已经满是纹身。他拿起一个工具箱走出了房间。豪宅，中国人，房间的门口放着一尊插满香的香炉，床上躺着一个似乎已经奄奄一息的孩子。“他需要一个医生。”男人这么说。“他需要一个纹身。”中国人将一个装满钱的信封给了他。男人坐下，拿出工具，开始在男孩的胸口纹，纹完之后这个男孩看上去似乎好些了。纹身博览会，男人看见了一个吸引他的女人，紧随而去，进入了一个萨摩人的纹身帐篷，里面的人正在用最古老的方法纹身，没有电动的针，只有一把小小的类似筢子的刀，随着一下下敲击，鲜血流出，墨汁流入，于是留下了永不磨灭的印记。男人问“纹身真的有医疗的力量么？”其中领头的一个站起来“你真的相信么？”男人走出帐篷，看见外面的陈列架里放着一把似乎很旧却很精致的纹身刀，于是趁人不注意把它顺走了。男人走出博览会，雨中那个前不久刚见过的中国人向他冲来，“你的纹身失败了！我的孩子！我的孩子！”两人在扭打中男人的东西掉落在地上，而在他捡的时候那刚刚顺来的纹身刀扎伤了他的手心。梦，黑影，父亲，那在手上划过的刀，男人再一次惊醒，随后走到洗手台边洗脸洗手，上口的血滴下来，在水中打旋，突然生出奇怪的变化，定睛去看却没了，男人抬起头，却在镜子中看见一个黑影，回头看去，空无一物。随后他去了新西兰，奥克兰，他就是在那里学会的纹身。他很容易就在原来的老师的店里找到了一份工作，那天他给四个人纹了身，一个为了爱人而来纹身的男人，一对亚裔的姐弟，弟弟还没到18岁，还有一个全身都几乎纹满的老人。随后他出发去寻找那个曾经吸引他的女孩。路上一个孩子对他说“你身后有东西跟着。你看不见它不表示它不存在。”虽然是萨摩人，但是女孩却在教堂工作，男人和她一起去了一个奇怪的萨摩家庭，那个破败的房子里住着一个易怒的，身上带有引人注目的萨摩传统纹身的中年男人。女孩告诉他，这家人一直生活在羞愧中，因为他们的孩子有一次出去之后就再也没有回来。女孩还带他去了一个萨摩的聚会，聚会上他见到了女孩的叔叔，那把刺伤他的纹身刀其实就是他的，不过男人当时并不知道，不过他还是注意到了那房子后面的一间小屋子和紧逼的房门。最后他离开的时候，女孩给了他一朵红花。回到家，男人又在镜中看到了若有若无的倒影，随后他听到了浴室中的水声，走过去，打开门……他纹过的那个亚裔女孩正在洗澡。那个女孩邀请男人去自己弟弟的生日派对，而男人去了，不过没说几句话就不欢而散，男人坐在车上，却怎么也发动不起来，这时他听到了纹身时的敲击声，突然看到手上的伤口滴出墨汁。这时那个被丢到游泳池中的亚裔少年突然沉入水中，血和墨汁一起从不知道什么地方涌出来，将一池水染黑。男人再看手上的伤口，已经不流血了，于是他开车走了，丝毫不知道那个少年已经死了。少年被众人抬了上来，黑色的纹身如同血管一样从他的胸口扩散开来，布满了全身，不断地渗出墨汁。当晚男人和那个女孩共度良宵，并在她的背上纹下一朵红花。而那个他第一个纹的顾客被自己的妻子发现死在浴室里，身上也布满了黑色的血管样的纹身。第二天，男人外出回家后，发现那对亚裔姐弟的姐姐正在家中等他，愤怒地她责问那纹身到底是什么，而此时他接到了另一个顾客的电话，此时男人察觉到了情况的不妙，便出门去找那个顾客了。而留在家中的亚裔女子对着镜子撩开了衣服，看见了她不想看见的东西。男人到了那个顾客家里，发现他也已经被墨汁所覆盖，并且不久后就在惊惧中死去了。他赶到家，亚裔女子正在浴室里，想用铁丝球把自己小腹上的纹身擦掉，但是男人的到来让纹身快速生长起来。医院，女子身上不断有墨汁涌出，而她的生命也在渐渐流逝，在镜子中男人看见一个黑色的，仿佛由墨汁组成的人形附在女子身上，替她纹身。而随着这个人行的动作，女子身上的皮肤不断绽裂开来，涌出更多的墨汁。点滴，心脏起博，医生所做的一切只是在延长女子的痛苦，最后女子的脸和眼球都裂了开来，鲜血四溅。男人飞速跑出了医院，因为他还替一个人纹过身，那个他爱的女孩。但是女孩身上的纹身也已经开始扩散了。男人去找到了开始看到自己身后的东西的孩子，让他弄清楚那究竟代表什么。他们坐在车上，在高速上飞驰，飞驰，飞驰，车上的音响也越开越大，最后那个男孩突然爆发出来，那恶灵附在了他的身上。它要报复，要报复那个让他蒙羞的人。
Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high. To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults. At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding. Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
40多年来一直在农村务农而未结婚的勋伊的心中有一个女人秀来。最终，两人发生了关系，但他们只是在完全不匹配的化学反应上浪费时间。另一方面，勋伊最好的朋友尚宇也渴望结婚，他曾两次尝试结婚，但是因为自己的大家伙，每次都被拒绝。与此同时，胡恩爱上了相宇的第二个对手艾丽莎，并想出了一个惊人的主意，将打破他们的困境
民国初年，一颗陨石滑落长空，落入秦岭之地，意外引出神秘古墓，传闻古墓中藏有价值连城的珍宝。彼时军阀割据，为了获得秘藏以充军费，汤司令迅速派人封锁了现场。那时民间有卖国求荣之辈，也有愿为国家奔走努力之人。崔显灵的徒弟马九川便是其中之一。汤司令的副手秦天带人强闯崔显灵家中逼迫崔显灵的徒弟马九川带路探墓。当马九川等人来到秦岭天坑附近时，另一队人马同时抵达——日本人江口拓带领的日军。为了墓中宝藏，众人纷纷心怀鬼胎。经历了墓中的重重神奇异象和致命危险，众人终于见到了心心念念的宝藏，军阀和日本人的丑恶在这一刻展露无遗……
2005年洛杉矶同志电影节评审团大奖最佳男演员
猿猴家族收养了一位特殊的孩子，一个自小被遗弃在森林深处的婴儿男孩。在猿猴们的悉心照料下，男孩快快乐乐的长大了，他们给他取名叫泰山。由于自小在猿猴家长大，泰山敏捷得跟猿猴一样，结交很多的森林朋友。直到有一天，深入到森林深处的探险家打破了泰山宁静的生活，这时他才发现自己原来是人类的一员。泰山爱上了探险家的女儿珍妮，但人类的所作所为又令他对回归人类还是继续在森林生活进退两难，泰山最终将如何抉择？
大学最后一年了，所有人都面临最终的大考。在决定复习的前一晚，大家决定最后疯狂一次。这一年每个人都面临着自己的问题。