神啊来救救我吧

一对年轻的布鲁克林夫妇前往北部，他们断开了手机，与自己重新建立联系。由于切断了电子设备，他们错过了地球正遭受攻击的消息。

僵尸少爷

调皮捣蛋的小僵尸乃僵尸家族的宠儿，某夜突然失去踪影，家族成员四处寻找。僵尸小爷途中遇一青年阿贵，阿鬼明知他非人类，欲将他送回家。有一茅山道人，专门利用夜间偷刚死的尸体，炼成僵尸，为非作歹，无意中得知阿鬼有一僵尸仔，乃千方百计欲夺取....

水色明信片

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醉玲珑

远离尘世喧嚣、隐居深山的巫族凭借本族的发力匡扶君王，守护百姓。美丽的凤卿尘（刘诗诗饰）是巫族圣巫女，她机敏可爱，单纯执着。偶然机缘，凤卿尘救下了西魏四皇子元凌（陈伟霆饰）。元凌英姿飒爽，骁勇果敢，战功赫赫的他被称为战神。可是他也因此遭到周围的皇子甚至父皇的忌惮。经过一段时间的相处，元凌和善良的凤卿尘两情相悦，他不顾祖制，坚决要迎娶这个女孩为后。另一方面，元凌的兄弟发生兵变，他自身也被逼到死亡的关头。危急时刻，凤卿尘使用巫族的圣物九转玲珑石，重构了整个世界。在全新的世界里，凤卿尘邂逅了已经不认识自己的元凌……本片根据十四夜同名小说改编。

生死恋

　　克里夫（张智霖 饰）是一个游戏人生的纨绔公子哥，他甚至将同女友泰瑞（李绮红 饰）求婚的事情也当成了一场结局未定的游戏。然而天有不测风云，一场意外夺走了克里夫的生命，让泰瑞陷入了痛苦之中，泰瑞将克里夫的死之责任全都归结到了自己的身上，因此自责不堪，她甚至不愿意相信克里夫已经离开了自己，总是幻想着他还在自己的身旁。 　　一次偶然中，泰瑞邂逅了名为艾德（黄贯中 饰）的男人。温柔体贴的艾德不离不弃的陪伴在泰瑞的身边，渐渐抚平了她内心里的创伤，随着时间的推移，泰瑞渐渐走出了旧日的阴云。可就在这个节骨眼上，克里夫的鬼魂回到了泰瑞的身边。

安娜的战争

1941年，在乌克兰的纳粹占领区，年仅6岁的犹太女孩安娜在一场纳粹屠杀中奇迹般地幸存，但却成为孤儿。在接下来的几百天中，她一直藏身于纳粹指挥官办公室废弃的壁炉烟道里，经历生命的极端考验，等待光明和自由。在这个黑暗促狭的空间里，安娜的每一天都在饥饿、孤独和恐惧中度过，极端条件和求生欲望激发了她的生存本能。白天，她静静躲藏在烟道里，从窄缝中观察外面的世界，既孤独压抑，又面临着随时被发现的危险。夜幕降临后，她爬出烟道，探索四周，寻找食物和水，以超乎想象的方式维持自己的生命。偶尔，也会有意外的收获，比如烤鸽子、新鲜的果蔬，甚至是纳粹军官们的一场盛宴。她与一只猫相互陪伴，在极度艰苦的环境中，安娜始终保持着从容，凭借自己的智慧和勇气，利用身边的一切资源，让“生活”变得井井有条，并同时策划着逃跑的计划......

遗留搜查4

周游神户港的游览船突然发生爆炸，犯罪者以船上的乘客作为人质，向该船的所属公司“黑泽兴产”勒索两亿日元。偶然在场的警视厅月岛署刑警系村（上川隆也），以不经意间发现的一张纸片为线索介入了这起事件。

未来的你

影片讲述了过气音乐才子苏哲和小镇女摄影师小米通过神秘的心灵感应，共享听觉和触觉，并跨越时空的爱情故事两个受伤的人彼此依偎，互相安慰，慢慢爱上对方，可决定相约见面后，却发现二人彼此不在同一个时空，过去的她和未来的他该如何跨越时间和空间继续相爱？

21-22赛季NBA常规赛 猛龙VS太阳

3月12日 21-22赛季NBA常规赛 猛龙VS太阳 

相约魔界

宇宙中的光明与黑暗两大势力，已被恶魔全面渗透！魔道领域地限扩大，和真理仅一界之隔，“黑暗渗透真理，天理渗入魔道”魔道将利用感情、人性挑战人类道德伦理，以人类无穷无尽贪婪欲望和灵魂壮大魔界 　　黑暗世界的主宰者-黑影，为了统驭宇宙,必须在千年之内收集成一亿个邪恶灵魂，选中无命（卢新龙饰）替他进得此任务。具有起死回生特异功能的仇儿（小娴饰），个性活泼，却常常在无命执行黑暗任务紧关头，出手干预，让无命为这气结。 　　人类将面临浩劫，数百万人将得命死亡，对于急于收集灵魂的黑影来说，正是大好机会！面对日益壮大的黑暗势力，光明的使者神父要如何阻止魔界的全面入侵？ 　　正义与邪恶的对决，黑暗世界还会大获全胜吗?

荒岛168小时

影片讲述主人公阿乐与好友大师兄、云涛三个好友整天吃喝玩乐，美女相伴，阿乐因为生活的债务而被人威胁，一时想不开有了轻生的念头，这时恰巧云涛打来电话相约去海上游玩，大师兄带着老婆姗姐，云涛带着新结识的女友天晴，天晴带着她的闺蜜美琪，天晴想要把还是单身的美琪介绍给还是单身的阿乐认识，这趟旅行同对于阿乐来说非同寻常，有着特殊的意义

贵妃醉酒1956

　贵妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。 　　此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，表演色情，格调低俗。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律[1]。可惜梅兰芳拍摄京剧电影《贵妃醉酒》时虽然功力深厚，毕竟已年过花甲，对高难度动作有所改动。所幸梅派艺术后继有人，令该剧仍然常演常新。 　　剧源何处 　　有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的[四平调]为京剧珍品。该剧的突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致人微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。如杨贵妃前后三次的饮酒动作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯缓缓地啜；第二次是不用扇子遮而快饮；第三次是一仰而尽。之所以如此，是因为开始时她还怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷；但酒入愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泄出来。再如三次“衔杯”的动作，也将杨贵妃从初醉到醺醺醉意细致入微地表现出来。这些歌舞化的动作，也体现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格内核。 　　京剧中的诸多旦角流派以及各地方剧种也有此剧的演出，但从流行程度而言均无法与梅兰芳相比肩，即便是曾有评论认为的“南欧北梅”（据称梅是美中见醉，欧是醉中见美）的欧阳予倩的版本亦未能真正流传下来